A今天《一(🚭)个夏天》和《之子于(🌃)归》的映后，一(🥚)个话痨大叔(🗿)说他觉得夏(🧀)因让他想到(👻)“如果娜拉留(🕠)下会(🦄)怎么样？”的(🌖)问题。我觉得(🤑)夏因和娜拉(🕴)没太多可比(🛃)性，她选择回(🏔)到过去的生(🏛)活可(🍈)能是因为太(⏯)疲惫了，没有(👲)力气去过全(🍰)新的生活，但(👩)是心里又总(🛬)是想着要做些什(👙)么。这些想法(🎄)是支撑她继(😹)续下去的东(🤳)西。如果说这(🔛)个电影有什(👍)么让我觉得特别(🦖)好的地方，就(🚲)是表达出了(♏)这种对几乎(🌇)一切事物的(🔹)疲惫。

A"1961"

A"一踩到底(🦑)不要刹(☔)车"

A"什么感人的烂(🕝)片(🈸)啊。。。不过女主还是很(😹)正(🤘)就是了"

A明白赛(🌮)人说的“性(💍)感”是什么意思了(😵)，整部电影有一种(🏒)浮动的情(🥟)欲，这种情欲与暴(👔)雨与泥泞(🐬)与曲折(👼)的山路进(🍮)行相互作用，在影(💭)像和现实(👇)空间中肆意弥散(🌁)。这是《冥王星时刻(🌐)》的神秘之(🤜)处，完全区别于新(😔)导演们的(🤣)伪阿彼察邦风格(♉)。 内核及男女尬聊(🛥)的形式相(🥒)当洪尚秀，但绝无(🐡)半点模仿或致敬(🎦)的痕迹。章(🚬)明完全有自己的(🚥)一套处理(✴)方式，又很聪明地(🚥)（无可避免地）(🔫)给人物赋(🖕)予剧组勘景的任(🚒)务，艺术工(🛰)作者之间的哲学(🖌)交流变得顺理成(🏳)章。 当我以(🍵)为它要变成一部(🎗)无聊的消耗体力(🆚)和精力的(🥢)“登山电影”时，曾美(🔗)慧孜出场(🉐)了。空气中欲望的(🧑)浓度在那一刻达(🛹)到峰值，她(📢)的服装、动作乃(📧)至呼吸里(😤)都是戏(🔤)。伸手接水(🥖)是最高级的情色(🔀)段落，而这(🦁)居然是现场即兴(💒)发挥的。曾小姐拿(👠)影后是迟(🚑)早的事，她塑造的(🐭)女性形象(🤖)是比春夏更强大(🚟)、更鲜活、更有(🚽)包容性的(🚑)存在。只几个镜头(🕝)就让观众确信她(🔔)已经融化(⛩)在角色里。

A"中央六(🐣)看的"