A今天《一个夏(🔒)天》和《之子于(😲)归》的映后，一(📶)个话痨大叔(🐗)说他觉得夏(💛)因让他想到“如果(🙇)娜拉留下会(🈯)怎么样？”的(😴)问题。我觉得(🖋)夏因和娜拉(👴)没太多可比(🏌)性，她(🥋)选择回到过(🌛)去的生活可(🖍)能是因为太(👃)疲惫了，没有(🎫)力气去过全(🙁)新的生活，但(🔮)是心(🎠)里又总是想(🛩)着要做些什(📓)么。这些想法(❗)是支撑她继(👋)续下去的东(⏲)西。如果说这个电(🗯)影有什么让(🔩)我觉得特别(👝)好的地方，就(🕰)是表达出了(🌴)这种对几乎(🌡)一切事物的疲惫(💧)。

A"标准美国人(⛲)翻拍，是看过(🐽)Jones演的第二个(💾)心比天高命(😮)比纸薄的形(🍢)象，上一个是(🆒)嘉莉妹妹。一(🐠)星给LouisJourdan这男人(💖)太帅了他的(🙄)法国口音很(🎦)好听，虽然又(🌭)是一个花花(⚽)公子……(🏳)"

A真实动人。好喜欢(🍨)原住民(🌟)淳朴的(🚱)歌谣。客观地反映了澳大(🌓)利亚土(➡)著歧视问题，about the stolen generation。“末路小狂花(📁)”译名有(💇)点迷惑(🔝)大众，RABBIT-PROOF FENCE隔离的仅仅(🎙)是肤色(💤)和理解(👝)。

A"为(🕚)什么在《秘语十七(🛀)小时》中微妙的关(🚤)系描绘和《郎在对(🤕)门唱山歌》中的跟(🥉)随长镜在此完全(🏎)失效了呢？我觉(🙂)得其一，人(🐦)物的活(🚌)动范(🍾)围没(🙃)有边界(🕐)。章明(🖇)的人物关系展开(🎴)比较接近于荒诞(🌔)派戏剧，为了让人(👤)物充分对撞，必定(🤲)要设定一个边界(🎛)，如《巫山云雨》中的(➗)瞭望站，《秘语》中的(🐼)峡谷(👐)。其二(🌗)，景深调(🏊)度与(🤬)视点(🍇)镜头过(🎨)分强(🤑)调“观察”，而失却了(🥍)在同一场景中发(😖)展多人关系的可(🚳)能性，即无法通过(🐻)某人物的视点去(🐭)嘲讽他人，嘲讽是(🚨)属于导演的。视点(🏂)转换(😎)也过(🥤)于频繁(🤢)。其三(🌐)，麦高芬《黑暗传》过(📉)于模糊，它可以是(🌎)葬礼真唱，也可以(🦊)是请人演唱，甚至(🍾)还有很多变体。所(🔴)以最后《黑暗传》出(🌊)现的时候只是背(🔏)景音(🚵)乐和(🌶)字幕而(🐋)已，因(🖐)为它(🙉)的场面(💱)无法(🔁)唤起回归感。纵向(🚗)运动是一个阳性(💟)的运动，所以当后(🏄)段镜头行进时，丁(🧚)的角色几乎消失(🐷)了。最后一镜纵向(🚌)镜头借王的视角(🛤)转侧(🛁)向，最(🔡)后停住(🤔)，或许(🎲)是变化的开始"

A海报是那种自(🥇)己会想(🔡)去翻开(🔖)看的小说封面 但只(🛵)是喜欢(😻)这部片(✌)子的镜头 中文译名(💂)翻得太(🚆)好 昏黄(🚿)怀旧的颗粒感 上世(🐝)纪六七(🅱)十年代的好莱坞 文艺圈的(📄)醉生梦(🐗)死 可惜故事实在太(🐩)单调 剧(🍠)情一直(🙉)在原地踏步 谈父女(🔯)关系 类(👍)似《在某(😽)处》 长大了的艾丽·(⚡)范宁还(💕)是很漂(❓)亮的

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