A为什么(😘)在《秘(🥣)语十七小时(🕚)》中微(🐳)妙的关系描(🌜)绘和(🏏)《郎在对门唱山歌(🤨)》中的跟随长镜在(🔶)此完全失效了呢(🥖)？我觉得其一，人(🎿)物的活动范围没(🚱)有边界。章明的人(🐂)物关(🐸)系展开比较(🤹)接近(🌂)于荒诞派戏(🕓)剧，为(🧝)了让人物充(⛑)分对(🍟)撞，必定要设定一(🦄)个边界，如《巫山云(🍀)雨》中的瞭望站，《秘(🏮)语》中的峡谷。其二(❌)，景深调度与视点(🔽)镜头(🤳)过分强调“观(👩)察”，而(🐁)失却了在同(🍬)一场(🎟)景中发展多(🕚)人关(📥)系的可能性，即无(➖)法通过某人物的(🚸)视点去嘲讽他人(🌾)，嘲讽是属于导演(🏛)的。视点转换也过(🍍)于频繁。其三，麦高(🕌)芬《黑(🤠)暗传》过于模(🛄)糊，它(🚿)可以是葬礼(⏱)真唱(👢)，也可以是请(⛄)人演(🌁)唱，甚至还有很多(⛹)变体。所以最后《黑(📻)暗传》出现的时候(🚙)只是背景音乐和(👨)字幕而已，因为它(🏜)的场面无法唤起(🛎)回归(🔟)感。纵向运动(🏷)是一(➰)个阳性的运(🕑)动，所(🚆)以当后段镜(🕤)头行(📅)进时，丁的角色几(👻)乎消失了。最后一(🚈)镜纵向镜头借王(🕑)的视角转侧向，最(💋)后停住，或许是变(🌠)化的(🔟)开始

A"侦(😻)探歌剧"

A本来想吐槽的，历(🤧)史太沉(🐘)重没有心情了，如希腊神(🐇)话里的(🕤)英雄注(👼)定在荣耀的背后(🍟)背负着(🦌)痛苦与(🚚)灾难，终究磨灭不(🙉)了伟大(🙍)而短暂(👷)的一生

A(台湾(🆕)腔总(🔑)能让(🛵)人放松下来"

A"还(🔘)不错看，温馨(🐕)小剧"

A师匠萌(♌)~